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但從另一個角度觀察，電影的強大布署（）在彌散之際勢必會形成某種遮蔽，在一次名為《關於當代藝術中的投影影像的圓桌討論》中，哈爾?福斯特（）便提出了當代藝術中電影的大行其道導致了其他各種實踐的重新格式化（
以發布清單為契機，背後是在促需求的高效對接、精準匹配，做寬投資應用場景、市場通道，以實現政企高效協同，互利共贏。
錄像的策略在兩個方向上延伸：一方麵關乎社會、意識形態以及傳播效應，諸如早期錄像藝術團體的反電視操作，或依照喬斯利特（）的精彩論述，將之與資本主義製度下商品網絡的反饋效應相連接[5]；而另一方麵則涉及其
中國錄像藝術從單通道向多通道或錄像裝置的過渡尤其短暫，以張培力為例，其在完成三部表演色彩濃重的作品後（《3030》[1988]，《（衛）字三號》[1991][9]，《水——辭海標準版》[1991]），
目前我們想到的不是解決問題的方法，而是如何在這個環境下更好的生存下來，因為有些老師因為難以忍受，所以選擇離開；有些學校太過苛刻，平白無故的給老師施加壓力。
